以前大学里读建筑史的时候，开始总觉得这门课来的冗长沉闷。由古埃及建筑讲起，及古希腊、古罗马，再到中世纪，到文艺复兴和古典主义建筑，建筑史发展的都慢慢悠悠，有条不紊。可等说到工业革命后，由于失去土地的农民像潮水一样涌入城市，城市迅速膨胀，而被一战破坏了的城市与建筑又急需恢复，人们迫切需要建筑师为他们营造大量的住宅和公建，再加上现代技术的迅猛发展，这都让现代主义建筑运动从19世纪后期的涓涓细流到20世纪三十年代的激浪汹涌，它势不可挡，摧枯拉朽般席卷了欧洲、美洲、再及全世界。一时间整个建筑界流派各出，异彩纷呈。

而始学现代主义建筑，密斯·凡·德·罗绝对是不得不提的建筑大师之一。他的“less is more”(少即是多)是现代建筑史最出名的宣言。而他说的“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术”，更是指引和造就了几十年后诺曼·福斯特、罗杰斯等一代高技派的建筑师。

密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭, 没有受过正式的建筑学教育。从在布鲁诺.保罗事务所做学徒开始，到在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,再到1913年在柏林开办他自己的事务所.....这些实践的经历让他一步步提炼出自己的建筑思想和艺术观点。

1918年一战结束后，密斯从军队复员回来，重新活跃在建筑界。他用设计作品、组织展览、写文章和创办杂志来宣扬自己的现代建筑观点。在当时战败后经济萧条的德国，虽然他的很多设计方案，如1922年的玻璃摩天楼和1923年的乡间砖别墅方案，都只是在探讨和模型展览阶段，但这些努力为后来的现代建筑运动进行了有效的造势，也让他自己在建筑空间和形式的表达上不断前进。我们可以看到，这时的密斯已经在玻璃材质的应用和流动空间两个方面表现出很高的造诣了。

1924年后，德国逐渐从《凡尔赛条约》的阴影下走出，经济开始恢复和繁荣。而这为现代建筑的实践创造了条件。密斯迎来了他最活跃的创造生涯，引导着德国乃至欧洲的现代建筑运动。而他在欧洲这段时期内的建筑设计最高成就，可以说是1929年巴塞罗那国际博览会的德国展览馆（German Pavilion of Barcelona International Fair）了。

当时的设计任务就是建造一座反映德国的现代精神的标志性建筑，并无具体的功能需要和材料限制。密斯将其之前对于现代建筑的哲学思考和手法探索都融合并淋漓尽致地发挥出来，创造了被公认为现代建筑的里程碑之一的德国馆。在巴塞罗那，我们确是怀着朝圣的心情走进那座建筑的。

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